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2021-02-26



市就開出23500元的高價,是當時Monogram Speedy的5倍還多!由于全世界LouisVuitton“粉絲”的熱炒,至今櫻桃Speedy價位仍然奇高!另外一種定制産品的方式則屬于更加深層次的合作,在推廣過程中對藝術家的理念以及藝術特色給予放大,幫助藝術家進一步爲公衆所熟知和接受,品牌也在合作的過程中打上藝術家本身的烙印,彰顯更高的審美品位。比如由Louis Vuitton 和草間彌生聯合設計了一組手機應用程序,這款程序主要有拍照與圖像處理功能。使用者隻要拍一張照片,系統就可以自動轉變爲草間彌生式的波點或波紋的變形圖像,誇張而有趣,上傳分享到網絡新穎而獨特。草菅彌生說自己一直以來的目标就是把自己特有的圓點符号傳達給世人欣賞,在信息化的時代,手機作爲必不可缺的交流工具,再利用APP來實現這樣一種夙願是行之有效的。(二)商業自身開展的藝術活動是更深層次的鏈接除了以商業之名成立藝術基金會,投資藝術品之外,商業品牌本身也會舉辦藝術相關的活動,借藝術傳遞商業品牌的内涵和主張。在這一波時尚與藝術互相擁抱的趨勢中,最受人矚目的,要屬香奈兒在卡爾·拉格菲爾德(Karl Lagerfeld)帶領下,舉辦的一個富有野心與企圖心的大計劃“流動的藝術”展。這是一個持續性的藝術活動,香奈兒公司希望通過展示這個展覽,進一步确認香奈兒對創意和前衛藝術的堅持。香奈兒聘請藝評家法布萊斯·布思托(FabriceBousteau )擔任策展人,并邀請20位來自不同地域的藝術家以香奈兒經典的菱格紋手袋爲靈感,各創作一件作品。參與這項計劃的藝術家皆具高度的國際知名度,例如,以魔幻動态建築風格著稱,曾于2004年獲得建築界最高榮譽普立茲克獎的紮哈·哈迪德(ZahaHadid )、作品蘊含高度觀念性與社會批判性,曾于法國卡地亞當代藝術基金會舉辦個展的韓國藝術家李部(Lee Bul )、印度當代藝術紅星蘇伯德·古普塔(Subodh Gupta)、以作品《好好照顧自己》(Prenezsoin de vous)代表法國館參加威尼斯雙年展(La Biennale diVenezia)的藝術家蘇菲·卡爾( SoohieCalle ),以菱格紋手袋爲題,各自發揮創意,以不同的形式給予手袋新的生命—可以是詩意的、不拘小節的,又或是具啓發性的,呈現這手袋的傳奇面貌。藝術家的作品除了擴充觀者對于香奈兒手提袋的想象與論釋外,展覽還不着痕迹地爲香奈兒打造新時代的傳奇與神話,把時尚自我與藝術連結起來,帶來一種具創造力、創意無限的表征。在“流動的藝術”展覽中,香奈兒的包包雖是不現于展場内,但一件件的作品卻又不斷地回溯指向它,并使其鮮活化。就如拉格菲爾德所言:“我們可以用廣告淹沒這個世界,但老师是奶牛漫画,這是更爲高貴的做法。”現在,越來越多的奢侈品加入将自身藝術化的行列中。2009年,普拉達展覽中,藝術基金會給藝術家們提供了自由創作的舞台,當時沒有讓藝術家爲品牌做明顯的代言,隻是讓他們單純進行自己的創作。在展覽中,觀衆看到的也是完全的藝術創作,而不是帶有普拉達字樣的置入性行銷手法,其醉翁之意就是爲了彰顯自己的“純粹與獨一無二”!2016年,美好得像烏托邦一樣的愛馬仕櫥窗展示不但驚豔了路人,也傳遞了愛馬仕對生命、自然、人文的獨到見解。我們有足夠的理由相信,未來這樣商業藝術展将成爲市場主流。(三)藝術品本身也在進行大衆化和商業化的進程在過去很長一段時間裏,博物館、美術館與觀衆普遍存在距離感。但時下,他們也開始開發自己的周邊産品,以一種更親和的面目出現,拉近與觀衆的距離,同時獲得商業上的利益。台北故宮以



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